正在消失｜风格是一个事件
最后更新：2022-05-10 02:07:26 手机定位技术交流文章
那些在学年开始时拍照的人布朗尼摄影机是一个很棒的培训工具数名电影制片人用八毫米家庭摄影机授课,1960年代这些摄影机很受欢迎。他们有机会把他们的童年利益转变为就业。但是Bresson没有以这种方式上学。他经中欧和东欧抵达巴黎。 安德烈·科特兹 和 布拉塞 一样，它主要是超现实主义艺术的饮食。此外,从小就与在法国工作的富有的美国儿童建立了深厚的关系。该组织成为美国文学的重要支持者。它还致力于引进欧洲艺术,以及他们认为是最新的现代艺术。Bresón不只是对美国的介绍在一定程度上提出了这些建议。这些"美国朋友"不知道他们在说什么当然,这是向布雷森推荐的 尤金·阿杰 和科特兹的作品。
这听起来有点奇怪。布列松作为法国人，Cortez和Eugene Ajay应该联系巴黎的美国侨民艺术界必须充当桥梁。另一方面,布尔迪乌对艺术风格及其社会作用的理解,在任何一个时候,风格都界定了类别和身份。在布雷松省,一个工业资产阶级家庭生活。少数男性对艺术事业感兴趣,或可能参与艺术事业。并不算稀奇事。布雷森的爷爷 曾祖父 父亲都是业余画家布瑞森的插图 几乎肯定会是路易叔叔的灵感然而,路易斯在1915年第一次世界大战中被杀Bresón的单身测试失败了好多次于是我在巴黎的一家绘画工作室注册想成为画家。他的决定得到其家人的支持。现在他正进入工作室 教授也是它代表了支持者真正的正统思想。与他关系密切的艺术家,在各方面都离他很远。不管是毕加索，还是马蒂斯和米罗，特别是杜尚，然而,既有知名的,也有未知的超现实主义者。若干极端现实主义者参与左翼政治(在二战之前在巴黎出版了若干期刊和法律)。后来,Bresson也参与其中。但一段时间以来,布瑞森 在摄影棚和超现实主义者之间被撕裂正是在这个未指明的时间跨度时,布瑞森出乎意料地浪漫地 渗透到了法国的美国艺术界这是一个社交网络 不同于上辈子的社交网络1931年，这是一个建立在激进的创造性概念和开放的两性关系基础上的社会网络。是因为一个节点字符 简称P. I. E. L. D.因此,Bresson离开了工作室。去了非洲。
工业中产阶级的儿子们觉得自己在纸上醉酒的巴黎里的存在是空虚的,而巴黎是殖民扩张书中的一个相当标准的主题。于是买一张船票，他将前往非洲,在那里他将患热病, 发现自己,发现自己在非洲,在那里他将患热病。还有其他影响价值的因素。然后,他带着新的目的和决心,前往欧洲。Bresson保留了他拍摄的几张图像。发生一系列事件。也不算空穴来风。总之，布雷森1932年回到法国时已经渡过精神危机，这是一个戏剧性的方式 成为一个成年人。布列松告诉父亲，自己将成为摄影师，而不是画家。很可能是他家里的异常行为
这几乎是无意的。Bresson确定的Andre Cortez的观察方法已变得格外全面。他也讨论过Mancasy作为摄影师的经历。Mancasy是体育摄影的先驱。它以两种方式影响了布雷森首先，如果摄像头可以打开大门,在1-125秒或更短的时间里完成接触,就可以打开门户。该运动可能分为许多时间。这导致视觉体验,而肉眼通常看不到这些视觉体验;第二,在体育领域,人体不仅仅是充满激情和戏剧性的。它也是一个有用的建筑块。当然,掌握这一点需要专门知识。这种办法现已成为布雷松独特风格的一个关键组成部分。
风格，安东尼·吉登斯说这是表演者自我监控的镜像追求差异的统一。样式既是一个实际事件,也是一个事件。这也是一种无效的情况。前者是指行为者的身体和物质参与(图像的物理方面)。后者指的是形势对参与者的战略选择(即摄影的负面方面)。具体到摄影师，它们必须适应不断变化的条件。同时,还有一种与他人分开的冲动。这种情景经常要求行为者设计一些应对机制。然而,当他意识到这样做会剥夺他的独特性时,他就会重新考虑。有些人宁愿使用同样的方法来对付缺乏同情心的问题。他们还准备为此付出代价。这是拍摄的时间 和发布的机会。这是专业记者的疑点无法这样做的是,委托新闻组织使用同样的一套标准来检查所有人的形象。这不是唯一会发生在我身上的事, 但它会发生在我身上的事, 而且它会总是把图像 带入一个结构化的新闻故事。这与摄影师寻求区别的努力相矛盾。
Bresson与新闻界的亲密关系已经持续了20多年。双方既有合作，也有冲突。由于这场斗争,他和其他人,包括罗伯特·卡帕,创建了Magnum Photo Press。然而,团队合作始终是最重要的。布瑞森的才华和幸运 带来了长期的成功他的浪漫性格和创造性特点使他成为记者的榜样。如果不在新闻报道中深陷其中,这样做是行不通的。布雷松已经采取了一些步骤来充分利用它,特别是在他所收藏的地图方面。但讽刺的是，新闻界继续受到他的方式的影响。在二战后,它成为最受欢迎的节目之一,用于播放视觉故事。
Bresson在1952年放出来了《决定性瞬间》 (以及今年晚些时候出版的纽约和纽约) 《美国人》 一样，关键时刻也首次以法文发表。当时,美国或国外都承认这一点。除了他的过去和照片之外这是一个分水岭时刻。照片并不总是出现在书籍中。另一方面,摄影师必须找到展览、报纸和杂志以外的媒体。强调你们与他人的区别。为了呈现差异，必须强调照片的共同要素。因此，挑选照片，我们正在寻求并解释他们的同意。它演变成一个专业职位。在法国摄影界，Bresson的出版商干这行很久了会议的情况证实了Bresson的立场。1950年代初期,他成为一名被跟踪和质疑的偶像。
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